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【琴器】

    观琴至美——传世名琴鉴赏

  •       说到千古名琴,当然就要谈到传世唐琴。虽然唐琴并非现存最古的琴器,但唐朝却是琴文化发展的最重要的时期之一,而现存的唐朝古琴无论从音质、形制还是历史价值,皆是历代琴器中不可多得的顶级至宝。所以,传世唐琴,实是历代琴人梦寐以求的神品。
          九霄环佩
          唐,北京故宫博物院藏。形制浑厚,圆首与内收双连弧形腰之伏羲式,传世唐琴中佼佼。清末为北京古琴家叶诗梦所得。琴底所刻“诗梦斋”即为其别号。清末九嶷派名琴家杨时百对此琴赞誉有加,《琴学丛书. 琴粹》有云:“欧阳公之琴记,唐琴在北宋时已不可多得,况更历千年乎? …….佛君诗梦之九霄环佩,其声音木质定为唐物无疑。”杨宗稷弟子李伯仁更将“九霄环佩”奉为“仙品”。二十世纪廿年代初,“九霄环佩”被溥侗得,后浦侗移居沪上。后转售著名藏家刘世珩,“三唐琴榭”和“楚园”均为刘世珩的别号。此琴声音温劲松透,纯粹完美,形制浑厚古朴,著名鉴琴家珉中郑先生认定其为盛唐雷氏琴之标准。
          大圣遗音
          唐,北京故宫博物院藏。神农式,中唐宫琴。音色松透响亮,造型浑厚优美,漆色璀璨古穆,断纹隐起如虬,铭刻精整古朴,乃稀世珍。此琴原为清宫旧藏。溥仪被逐后,清室善后委员会入宫点查,见此琴之破败状况,竟定为“破琴一张”,弃置原地,沉沦廿载,置于库角的墙隅,弦轸俱失,岳山崩缺。1947年被王世襄先生发现,知为中唐珍品,立即移藏于珍品库延禧宫,重配青玉轸足。1949年请著名古琴家管平湖先生为之修理,将琴面的一层泥污水锈磨退干净,并按照原来规格重新配上岳山,从而重现了这张中唐御制琴的庐山真面。
          枯木龙吟
          唐,中国艺术研究院藏。连珠式,杉木制成,原髹黑漆,漆色暗黑有光,先勤勉朱漆为后人所加,琴面之象牙末、孔雀石漆灰等,系汪孟舒所补。通体蛇腹断,局部兼牦牛断和龟背断。龙池圆形,凤沼为扁圆长形。纳音较平,龙池上方刻有“枯木龙吟”琴明,龙池下方有书印章“玉振”二字。蚌徽,轸,足皆用玉制成,做工精细。
    此琴原为北京著名琴家汪孟舒先生旧藏。“文化大革命”期间,汪先生所藏之唐“春雷”琴,春雷琴室图卷及各种珍藏琴书,皆被其公子所在单位学生所获。先生担心此琴有失,乃将其保存于中国艺术研究院音乐研究所。此琴音色苍古松透。郑珉中先生鉴定认为,此琴与湖南省博物馆所藏之“独幽”琴,程宽旧藏之“飞泉”琴,有着相近的时代特征,故将其定为晚唐雷氏琴。
          太古遗音
          唐,中央音乐学院藏。师旷式(或称月琴式),髹栗壳色漆,鹿角灰胎黄葛麻布底。通体遍布小蝮蛇断,兼大流水断。琴面漫圆,略近扁薄之像。杉木制,龙池圆形,凤沼长扁圆形,与前述唐代琴相同。池上刻有楷“太古遗音” 琴名,池下刻篆体大方印“清和”二字。其印文风格与辽省博物馆藏“九霄环佩”琴的印章相似,当为旧刻。龙池内有腹款“贞观五年伯施式仿古制”十字,但经郑珉中先生鉴定,此腹款系伪作。形制具晚唐特点,当为晚唐时期作品。
    据称,此琴原系山东诸城派琴家詹徽秋故物,20世纪80年代初由中央音乐学院古琴教师李祥霆赴山东,从詹氏后人手中购得。并经著名琴家吴景略休整。此琴发音松透,绕有古韵。
          松石间意
          宋,北宋晚期的宣和御制琴,近人杨时百《琴学丛书·藏琴录》中有著录,明为“宣和式”,后为上海琴人樊伯炎所藏。2010年12月16日,北京保利秋拍,经过激烈的竞价最终以1.3664亿元成交,创造了世界古琴拍卖纪录,同时也创造了世界乐器拍卖纪录。
    此琴金徽玉轸,通体给漆,黑色中隐隐现红光,发细密的冰裂牛毛断纹。琴体较长,池沼皆长方形,龙池内右边刻“宣和二年御制”,左右“康熙庚午王汉章重修”,池外上刻行书三行:“古锦囊韬龙门琴,朱弦久歇霹雳音。安得伯牙移情手,为余一写山水心。乾隆壬戌御赏并题。”下刻原章“见心天”三字,相传为张得天恭代御笔。龙池下方有隶属题“松石间意”四字。
    此琴附有退光琴匣一个,外盖刻“宋制松石间意,大清乾隆辛酉年装”和“永宝用之”四字小方印,琴匣两端皆刻“头等二十二号”六字,盒盖内壁有乾隆御书。

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