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【镜观】

    文房清供:琴桌

  • 一般来说,琴桌要用干透的松质木料制成,桌面不可太厚,薄桌面宜同琴音产生共振,从而增加音量。琴桌必须做得稳固,不能摇晃,以免影响弹奏效果。

    琴桌有单人式,也有双人式(两人对弹),材质则以木质或石质较多。虽然一般合适的书桌也可以代替琴桌,但专用琴桌与普通桌子的规格不同,通常比普通桌子短小,也相对较低;反之,琴凳要高,以两膝能放进桌下为宜,便于演奏技巧的发挥。一般的琴桌长l00厘米~110厘米,宽40厘米,高70厘米~72厘米。

    专用的琴桌早在宋代就己经出现,例如宋代赵佶的《听琴图》中描绘的琴桌:依照古制,琴桌应是以其特殊功能要求而特意设计和制作的桌子。它用特殊材料,形成中空的桌面,以加强共鸣和声音的扩大。这只琴桌造型不似一般用桌,它的桌面狭而长,桌面下前沿有雕花板装饰。雕花板由双横枨承托,横枨两角也有角牙,清秀俊逸。

    (北宋 赵佶《听琴图》,现藏于北京故宫博物院)

    明清时期的琴桌大体沿用古制,尤其讲究以石为面,如玛瑙石、南阳石、永石等,也有采用厚面木桌的。除了这些以外,更有以郭公砖代替桌面的。因为砖心中空形成共鸣腔,且两端透孔,使用起来,音色效果颇佳。

    明曹昭《格古要论》载,琴桌桌面“阔可容三琴,长过一尺许;桌面郭公砖最佳”。《长物志》也说:“以河南郑州所造古郭公砖,上有方胜及象眼花者以作琴台,取中空发响。”

    所谓郭公砖也就是汉代或者更早些用来砌墓室的大型空心砖,据说敲上去声音很不错,对琴声有好处:“琴桌面用郭公砖最佳……尝见郭公砖,灰白色,中空,面上有象眼花纹。相传云出河南郑州泥水中者绝佳。多有伪作者,要当辩之。砖长仅五尺,阔一尺有余,此砖驾琴抚之,有清声泠泠可爱。”

    (清 柏木琴砖琴桌)

    明代琴桌简洁,形似条案。琴桌与供桌相似,但稍低矮狭小,多依墙而设,仅作为陈设之用,故琴桌的式样较多,又多讲究,制作上一般采用枨子上下起阳线,仿丝带形状,卡子花雕刻成双龙形,也有刻成玉壁形的。桌台面镶嵌瘿木或云石,不同材质的纹理,云石抽象的图案,给人以想象的空间。琴桌脚型变化多端,有四季花草浮雕和镶瘿木,还有镂空的脚,可见琴桌腿上功夫也很深。弯角琴桌在清代中晚期比较常见,主要是供陈设用。

    清代琴桌华丽,讲究造型雕刻,别具一格。琴桌的美,美在雕刻。琴桌装饰运用透雕花板,镂空剔透,吉祥图案在琴桌中应用广泛,常以含蓄、谐音等手法,组成吉祥寓意的纹饰,图案语言十分丰富。古币绳纹、灵芝花、回纹花、葡萄花,图案有意,涵义深长。灵芝象征祥瑞,人寿年丰;古币绳纹“钱”“全”同音,绳串钱币,财源广进;葡萄花表示硕果累累,丰收吉庆;回纹长含义连绵不断,富贵长远。

    清代琴桌华丽,讲究造型雕刻,别具一格。琴桌的美,美在雕刻。琴桌装饰运用透雕花板,镂空剔透,吉祥图案在琴桌中应用广泛,常以含蓄、谐音等手法,组成吉祥寓意的纹饰,图案语言十分丰富。古币绳纹、灵芝花、回纹花、葡萄花,图案有意,涵义深长。灵芝象征祥瑞,人寿年丰;古币绳纹“钱”“全”同音,绳串钱币,财源广进;葡萄花表示硕果累累,丰收吉庆;回纹长含义连绵不断,富贵长远。

    明清时期文人雅士的居室中常陈列以示清雅的琴桌,如今琴桌也用来陈设书房、客厅、布置玄关,与艺术插花、山水盆景、古董摆放相结合,使居室生辉。

    王世襄先生曾在《自珍集》中回忆:“时荃猷从管平湖先生学琴,先生曾言,琴几之制,当以可供两人对弹之桌案为佳。两端大边内面板个开长方孔,藉容琴首及下垂之轸穗。其优点在琴首不在琴几之外,可防止触琴落地。更大之优点在学琴。师生对坐,两琴并置,传授者左右手指法,弟子历历在目,边学边弹,易见成效,一曲脱谱,即可合弹。”

    并以此为旨,对明式黄花梨琴案进行了改制,一则有益护琴教学之用,二则可供双人对弹。

    (本文编自胡德生《明清家具鉴赏 之琴桌鉴识》;王世襄《自珍集 家具篇》)

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