一．音色符号

　　 ：散音。即弹奏空弦。
　　 ：泛音。左手指当琴徽处轻轻一点，右手同时弹弦。
　　 ：按音。左手在琴面上按弦而弹。按音弹法不在某一音或段落前注明。
　　 ：泛起。泛音句或泛音段落开始。
　　 ：泛止。泛音句或段落止。

二．右手指法

　　 ：擘。大指向内弹。
　　 ：托。大指向外弹。
　　 ：抹。食指向内弹。
　　 ：挑。食指向外弹。
　　 ：勾。中指向内弹。
　　 ：剔。中指向外弹。
　　 ：勾剔。勾剔连作。
　　 ：打。名指向内弹。
　　 ：摘。名指向外弹。
　　 ：历。食指连挑两弦或三弦，与挑的区别在于历的节奏较快。
　　 ：急历。食指连挑两弦或三弦，历的弹法比挑的节奏快，急历更有强调快弹的意思。左手“跪”的古写法符号与右手“急历”符号相同。
　　 ：蠲。在同一弦上急速抹勾，连续出二声，这是蠲一根弦的弹法。如果是蠲两根弦，并不是按前法先后连作两次，而是在急速连抹相邻的两根弦后，名指随即捂住前一弦的余音。这两种弹法的蠲节奏相近，弹奏动作则完全不同。
　　 ：轮。在同一弦上急速摘、剔、挑，连续出三声。
　　 ：半轮。在同一弦上摘、剔，连续出二声，其速度通常会比全轮慢。
　　 、 ：琐、长琐。在同一弦上急速剔、抹、挑三声为琐，若继而连续抹挑数声为长琐，长琐可加至六到十三声，通常七声使用较多。
　　 、　 ：如一声。在此符号之前的两声（有时也会数声）要同时弹出。如相差八度时的按、散音用剔弹出，如同一声。有时急速弹出的前后两声或数声也称作“如一声”。
　　 、 。双弹。在一按音和一空弦上，弹出两个“如一声”的音，弹法是中、食两指先架在大指上，然后先剔后挑，出音有力。
　　 ：拨。用食、中、名三指相并微屈，同时斜向左方快速拨入两根弦，出音有力。
　　 ：剌。剌读作辣。用食、中、名三指于“拨”的反方向弹出两根弦，出音有力。
　　 ：拨剌。此两指法常常连用。先拨后剌，弹奏有力度的双音。
　　 ：伏。伏是针对一二弦的指法，起始前食、中、名三指拳曲，然后突然伸开并快速向右前方以掌心伏于弦上，遏止住余音，使琴音突然静止。这一指法过程中食、中、名三指指甲必须擦弦而过，发出一“沙”声，伏的位置通常在一、二弦五徽左右。伏常与剌结合使用，先刺后伏，记作 “ ”。
　　 ：撮。双音弹法，分小撮和大撮。小撮为被弹两弦之间隔一或两根弦，勾挑并作，出音要齐；大撮为被弹两弦之间隔三或四根弦，勾托并作，出音要齐。
　　 、 ：齐撮：撮的古写。谱中会紧接标出某两弦，撮几声。
　　 ：打圆。对此符号之前的两音（可能是挑勾、也可能是托勾）又急弹一次，再缓弹一次，共出四声，如果从打圆符号之前两音算起，共出六声。
　　 ：滚。用名指自内向外弹，连续摘四声至六声或七声，连成一片。
　　 ：拂。用食指自外向内弹，连续抹四声至六声或七声，连成一片。
　　 ：滚拂。前两种指法常常连用，先滚后拂。何弦起何弦止，谱上会另有弦位标明。
　　 ：全扶。食指连抹两弦，中指紧接又连勾此两弦，名指随即捂住前一弦的余音。

三．左手指法

　　 ：大指。大指末节微屈。用侧面按琴弦。大指按弦有两个部位，一是有指甲部位，用半甲半肉按弦；二是大指骨节凸起部位，完全用肉按弦。当两或三根弦连弹时，两个部位就需兼用。左手按弦的四个指头中，大指使用最多。
　　 、 ：食指。食指以指面自然地平按在弦上，但食指更多是用于点徽位上的泛音。
　　 ：中指。中指以指面按弦，只在琴面的中、下准部位使用，上准不用。
　　 ：名指。名指以指面偏左侧（小指方向）部位按弦，左手按弦的四个指头中，名指使用仅次于大指。
　　 ：跪。用名指跪着按弦，多用于七弦五徽以上。弹法是名指中节、末节弯曲，以名指指背左侧部位按弦。
　　 ：跪。与“ ”同，古写法。
　　 ：上。按弹得音后，按弦手指不离开弦向右走上一音或数音，音之间直接连接，不出滑奏效果。
　　 ：下。与　“上”弹法相同而方向相反。
　　 ：进。与“上”弹法相似，但只“上”一个音位。
　　 ：退。与“下”弹法相似，但只“下”一个音位。
　　 ：复。回复到原来的音位。
　　 ：进复。进复连用，按弹得音后，上进一音位，又下回复原来音位，所以进复两音都是虚声。
　　 ：退复。退复连用，按弹得音后，下退一音位，又上回复原来音位，所以退复两音都是虚声。
　　 ：引。结合“上”、“下”　之用词，常写成“ ”或“ ”，与“上”“下”不同的是，“引上”、“引下”的音过程略缓，有滑奏效果。
　　 ：浒。按弹得音后略微停顿，再上至后一音位，琴谱中常写成“午上”，　上至何音位谱中会接着标示；另一说为上的幅度大至一个半音或一个半音以上，引上过程中不滞留者为浒。
　　 ：淌。常写成“ ”，即淌下，奏法与下相似，“淌”使“下”进行的音过程略缓，有滑奏效果，常用于下准。
　　 ：往来。按弹得音后即连续绰至上一音位和注下至原音位，往来数次。谱中不一定标出往来次数，一次至四五次都可能，三次为常用。
　　 ：撞。按弹得音后，手指向上（半音或一音无定规）急撞后再回到原位，过程很快。
　　 ：逗。按弹得音的同时，手指急上复下少许，与撞的区别在于急上复下的音与弹弦同时进行，成为音头上的装饰音。
　　 ：唤。右手弹弦出音的同时，左手急速向上少许，又退至音位之下少许，又复上至原音位，这些向上、向下和复上原音位的动作都在快速中进行，共同成为原音位音头上的装饰音。
　　 ：掐起。大指按弦弹一声后，名指按于大指的下一音位，同时大指将已弹过的弦掐起，大指掐起时使用大指甲左侧边缘将弦向内拨，此时在名指所按音位上出声。
　　 ：对起。与“掐起”同，古写法。
　　 ：对过。与“掐起”同，古写法。
　　 ：对按。与“掐起”同，古写法。
　　 ：抓起。大指按弹之后，随即用大指抓起此弦散音。
　　 ：带起。名指按弹之后，随即用名指带起此弦散音。
　　 ：罨。名指按弹之后，大指在上一音位上击按弦得声。
　　 ：罨。与“ ”同，古写法。
　　 ：虚罨。左右手不按不弹，左手用大指或名指在指定音位上击按弦得声。
　　 ：推出。中指按弹第一弦后，随即用中指把弦向外推出得声。
　　 ：不动。有两种用法，一是左手按弦得音后定住不动，有意使出音呆板枯槁；二是左手按弦得音后，右手另弹它弦散音时，左手仍按原音位不动，以便在原音位上接着弹。
　　 ：就。前一音用某指上、下至某徽时，需在此弦或另一弦弹奏，此时用“就”而不必再写某指、某徽位。有“就在此处弹”之意，是一种省略写法。
　　 ：绰。从下向上，向本位音滑奏，是上滑音记号。
　　 ：绰。与“ ”同，古写法。
　　 ：注。从上向下，向本位音滑奏，是下滑音记号。
　　 ：注。与“ ”同，古写法。
　　 ：吟。弹出按音之后的余音上下微微波动，称之为吟。
　　 ：长吟。在时值长的音位上多次作吟。
　　 ：定吟。不移动按弦音位，只摇动手腕的吟，实是速度快而幅度极小的吟。
　　 ：细吟。幅度小速度快的吟，与定吟的区别在于细吟是移动音位的。
　　 ：急吟。动作急速的吟，与细吟类似而幅度略大。
　　 ：缓吟。动作缓慢的吟。
　　 ：游吟。幅度大至带进复的吟，通常作两次进复，实与猱弦相似。
　　 ：猱。弹出按音之后的余音上下波动，幅度比吟大，上下半音至全音都可能。
　　 ：长猱。在时值长的音位上多次作猱。
　　 ：急猱。动作急速的猱。
　　 ：缓猱。动作缓慢的猱。
　　 ：有撞意之猱，猱的过程中手指向音位上方有撞击意，猱的幅度在多次急上复下中渐次减小；或是先作撞，撞后即在音位上方作猱，猱的幅度渐次减小。

四．左右手配合动作指法

　　 ：分开。此谱字前应为抹挑连作或勾剔连作指法，当右指抹或勾弦出音以后，左指即向上进一音位，然后右指作挑或剔，左指随即复下原音位，复下之音往往带注。
　　 ：同声。左手大指或名指按弹出声之后，把弦抓起或带起得声，同时右手弹一空弦与其同声。
　　 ：应合。左手名指或中指按弹出声之后，右手连弹二音或数音散声，此时按弦的左指或上或下，进退到右手弹出的空弦音相合的音位。有些古谱在左指按弹出声之后右手接着弹一散声相应也标记为应合，但通常只标记二声以上的应合。
　　 ：放合。左手名指或大指按徽取声后再向内移动放开空弦，随即按弹相邻弦高八度音与刚才移动放开的空弦音相应合，应合的两声可以同声，也可能是前后紧接出声。
　　 ：掐撮声。“ ”的古写，在此前已弹奏的两弦上作掐撮声。
　　 ：掐撮三声。据此谱字前名指按音、空弦之撮音，左手大指作罨、掐起，右手撮；左手大指再作罨、掐起、罨、掐起，右手再撮。

五．速度、节奏符号及其它

　　 ：少息。略作停顿之意。
　　 ：少息。与“ ”同。
　　 ：大息。停顿较长。用于需停留数拍之长音符。
　　 、 ：急。急弹。
　　 ：缓。缓弹。
　　 、 ：紧、慢。表示快弹或慢弹。
　　 ：入拍。表示以下段落节奏有拍子可循（非散板）。
　　 ：入慢。表示此段进入慢弹，但此慢弹一般均与散弹、跌宕弹相同，不入拍。
　　 ：句号。一乐句后的标点，此处应有乐句结束的语气停顿。
　　 ：间。某两徽之间的间。
　　 ：再作。再弹一次。再弹的起点处会有一竖线表示。
　　 ：从头再作。从乐曲开头或段落开头再弹一遍。
　　 、 ：曲终。
　　 ：操终。

成公亮辑订